Диана Арбус: Звезда документальной фотографии
Мальчик с игрушечной ручной гранатой в Центральном парке, Нью-Йорк, 1962 год
Каждый, кто часто бывает в сети, видел фотографию мальчика с игрушечной гранатой. Случайный снимок, сделанный после возгласа мальчика «Снимай уже!» стал символом того времени, вечным образом. Шла вьетнамская война, и ребенок с гранатой стал её воплощением, отражением нетерпимости, боли, истерии. Это одна из самых знаменитых и значимых работ в некотором смысле радикального фотографа Дианы Арбус.
Молодой человек готовится к ежегодному травести-балу. США, 1966 год
Родившаяся в 1923 году еврейка с русско-американскими корнями, казалось бы, была выбрана судьбой для чего-то экстраординарного. Диана Арбус долго искала свою тему, которая цепляла бы и резонировала. Поворотным событием в этих поисках стал фильм «Уродцы», рассказывающий о любви карлика к гимнастке. Общественность резко негативно высказалась насчет картины и поспешила её забыть. Диана Арбус была настолько впечатлена, что стала брать в свои фотографии тех персонажей, которые воспринимались обществом как ненормальные и неправильные.
Мексиканский карлик в своем гостиничном номере, Нью-Йорк, 1970 год
Первая шокирующая работа Дианы — фотографии из клуба трансвеститов. Именно после неё известный журналист, писатель и драматург Норман Мейлер сказал, что «дать камеру Диане, все равно что вложить ребёнку гранату в руку». Резонанс общественности, которая посчитала художницу радикалисткой, показал Диане, что она на верном пути. С этого момента она становится фотографом-сюрреалистом, играет с иллюзиями, формами, переворачивает законы портретной съёмки, выбирая «неправильные» ракурсы и «неправильных» моделей. Лейтмотивом её творчества становится идея о том, что границы нормальности надуманы, мир не идеален и потому прекрасен.
Гигант Эдди Кармел с родителями в гостиной своего дома. США, 1970 год
Карлики, близнецы, дауны, люди с другими психическими и физическими отклонениями — фрики, как их называла сама Диана, были любимы художницей. Как говорила она сама: «Люди хотят избежать моральных и физических травм. Мои модели получают травму при рождении. Они уже давно прошли «боевое крещение». Они были рождены аристократами».
Девочки-близняшки, США, 1967 год
Диссонанс случайной композиционности — открытие Дианы Арбус, по признанию многих критиков стал «мощной вакциной против вылизанного глянца и гламура». Полуголый карлик в шляпе, расслабленно улыбающийся в камеру, родители, испуганно смотрящие на своего сына-гиганта, жутковатые девочки-близняшки в строгих платьях — эти работы одновременно карикатурные и шокирующие.
Диана Арбус
Они открывают нам глаза на то, что красота субъективна, рамки её размыты. У каждого из нас своя история, именно она, а не внешняя оболочка, заслуживает пристального внимания.
