Паразиты

Запад всё жмотился и не давал «Пальм» и «Оскаров» корейцам. Это была первая «Пальма» для корейского кино (наконец-то!). «Паразиты» – фильм для большого экрана, фильм, который нужно смотреть коллективно. Режиссёр Пон Чжун Хо не только играет жанрами, но ещё он хорошо знает как передаётся настроение от зрителя к зрителю в кинотеатре: если один засмеётся – то смех передаётся залу, если один испугается – то боятся все (ну или почти все). Кинокартина – игра настроений и жанров; кроме мюзикла использованы все: комедия, социальная драма, триллер, фантастика, хоррор. Причём они так искусно переплетены, что невозможно определить границы переходов от одного к другому. Во время просмотра ленты, столько раз может измениться настроение, столько раз могут проявиться различные эмоции, что в конце от них устаёшь и иссякаешь. Возможно этого и добивается режиссёр. Чтобы зритель задумался об очень важном и болезненном.
«Паразиты» рассказывает о семье, живущей в подвале и существующей на доходе от коробок для пицц, –придают коробкам соответствующую форму. Всё меняется, когда старший сын начинает работать в семье богатого бизнесмена учителем английского языка – с липовым дипломом, но по рекомендации друга. Вот тут-то и придумывает парень план, который должен вытащить его семью из нищеты.
Нищие отличаются остроумием, фантазией, артистизмом. Богатые же – идиоты. Но и одних и других нужно отнести к паразитам. Классическое противостояние между эксплуататорами и эксплуатируемыми в фильме практически отсутствует, – между богатыми и бедными – пропасть, но в конечном итоге эти люди не сильно отличаются друг от друга. Две семьи представлены в абсолютной, зеркальной симметрии: отец, мать, дочь и сын. На протяжении картины обе эти группы всё больше становятся похожими на паразитов, – ползают как тараканы! Но в «Паразитах» ирония не переходит в цинизм и прямолинейные декларации, нигде, ни в каком эпизоде не встречается грубость и мизантропия. Богатые считают паразитами бедных, а бедные – богатых. Оба правы по-своему.
Юмор и уважение ко всякому зрителю (богатому паразиту в том числе) – самая сильная сторона Пон Чжун Хо. История одной афёры, изображённая режиссёром, представлена жанровым и стилистическим фейерверком: усиленная картинность статических кадров, динамические эпизоды – «разъярённая камера» с головокружительными движениями, два разных кино прекрасно сосуществуют на экране. Будто автор нас убеждает, что ему все стили по плечу, что его кинематографический язык неиссякаем и в будущем он ещё не раз удивит.
Единственная моя претензия – смазанный, двусмысленный финал, неспособность вовремя поставить точку. Когда в игру жанров включается хоррор, уровень эмоций снижается, но режиссёр никак не хочет закончить картину. Возможно, автор делает это нарочно – к финалу фильма, освобождённый от эмоций зритель начинает думать об очень важном и болезненном.
Уже немолодой режиссёр сказал, что не верит в решение социальных проблем. И впрямь, несмотря на то, что «Паразиты» ни минуты не даёт скучать, несмотря на то, что кино очень весёлое, в то же время оно бесконечно пессимистичное.
Поляризованное общество – лицо отшлифованной и совершенно нечеловеческой системы. Богатый, даже если живёт с благими намерениями, никого не трогает, никого не обижает, испытывает отвращение к насилию и помогает бедным, всё равно ему будет неприятен запах бедняка («они пахнут запахом метро, те кто ездит в нём» – такая фраза звучит в «Паразитах»), так как ему приходится жить совсем в другом «запахе».
«Паразиты» – поляризованное общество – настолько чётко выстроенная система, насколько и автоматизированная. Которая очень опасна: маленькая трещина, незначительная ошибка и возможно всё окончится потопом. В фильме тоже есть апокалипсис. Но это уже не смешно. Если не считать одну коварную мысль, которая не раз проскочит во время просмотра кино – пусть тот бросит в меня камень, кто не паразит.