Российский кинематограф как идейно-промышленный комплекс (отрывки из книги) часть_17

С трансформацией в 1988 г. советского кинопроцесса, как в области проката, так и производства, детально показанной в 1-й главе, при которой изменялась в основном лишь его структура управления, а форма работы киноорганизаций и содержание кинопроизведений оставались прежними, разве что более скандальным, зритель быстро устаёт от негативного освещения действительности в фильмах. А то, что на местах киноленты демонстрировались в убогих условиях, без проведения развлекательных мероприятий, связанных с показом фильма – являлось дополнительной причиной оттока зрителей из кинотеатров, который стал активно проявляться в Краснодарском крае в 1989 – 1990 гг.

Другой причиной уменьшения посещаемости кинотеатров на рубеже 1990-х гг. являлось развитие видеосалонов как в Краснодарском крае, так и в целом по стране. По своей природе видео является универсальным зрелищем по масштабам своего социального адреса и быстро завоёвывает зрителей. В 1989 г. в Краснодарском крае существовало 4 видеотеки, и было зарегистрировано 343 видеоустановки. В 1990 г. видеоточек было уже 529. Причём киноорганизации Краснодарского края своевременно не приняли необходимых мер по созданию собственных видеосалонов, и большинство видеоточек обосновались под прикрытием различных организаций и ведомств, подчас не имеющих никакого отношения к кинематографу. Видео к 1989 – 1990 гг. частично ушло из-под контроля кинопрокатных и кинозрелищных предприятий края, и это открыто признавалось в ряде документов КВО за 1989 г. Ущерб от такой ситуации был очевиден: это отток зрителей из кинозрелищных предприятий и ущерб бюджету этих организаций.

В сложившейся ситуации киносеть и видеосалоны были поставлены в неравные условия относительно возможностей обслуживания зрителей. Видеосалоны могли в полной мере предложить массовому зрителю то, что он хочет смотреть. Киносеть – лишь то, что он должен смотреть по соображениям ведомств, ответственных за идеологию. Видеопрокат, находящийся в период 1989 – 1990 гг. фактически в частных руках, являлся самостоятельным, экономически независимым и дифференцированным. В самостоятельно существующих видеозалах показывали фильмы ужасов, фантастику, боевики, вестерны, триллеры, т.е. фильмы зрелищные и с увлекательным сюжетом. Возможность ненормируемого заработка при этом диктовала максимально творческий подход к видеопоказу. Киносеть в работе со зрителем в период 1989-1990 гг. была лишена подобной гибкости как в области репертуара, так и в плане организации различных киномероприятий. Высокая мобильность видео позволяла зрителю просмотреть любую новую советскую киноленту ещё до выхода её на киноэкран.

Вследствие указанных причин в 1990 г. эффективность работы кинозрелищных предприятий края со зрителем резко снизилась. Наглядное представление о количественных данных снижения кинопосещаемости даёт сводная таблица показателей работы кинотеатров Краснодарского края за 1990 г., составленная работниками киноотрасли. Согласно ей процент загрузки зала в среднем по краю равнялся 30,8%, причём в самом Краснодаре заполняемость зала в различных кинотеатрах колебалась от 17,8% («Горизонт») до 59,2% («Кубань»). Самой высокой на территории Краснодарского края заполняемость зала была у кинотеатра «Родина» (г. Туапсе) – 62,8%, самой низкой – у кинотеатра «Родина» (г. Геленджик) – 10,6%. В детских специализированных кинотеатрах заполняемость зала колебалась от 59,5% (кинотеатр «Светоч», г. Сочи) до 9,1% (кинотеатр «Юность», г. Кореновск). В кинотеатрах райцентров наивысшим этот показатель в 1990 г. был 28% (кинотеатр «Победа», ст. Староминская). Согласно приведённым данным можно заключить, что кубанский зритель, особенно на селе, в большей степени игнорировал посещение кинотеатров, предпочитая им другие зрелищные предприятия.

Попытка исправить сложившееся положение была предпринята ККОП «Крайкиновидеофонд» в 1991 г. Учитывая то, что главной причиной оттока зрителей в видеосалоны являлся репертуар, состоящий в основном из зрелищных фильмов иностранного производства (США, Европа), руководство ККОП «Крайкиновидеофонд» решило пойти тем же путём. Для этого на IV и V кинорынках было приобретено значительное количество кинокартин производства США, о чем было рассказано в предыдущей главе. Для удобства запуска в прокат данные фильмы делились на группы по 8-10 названий, именуемые «Американскими пакетами». 30 июля 1991 г. ККОП «Крайкиновидеофонд» был издан приказ № 184-п «По производственным вопросам», в котором давалась методика работы по демонстрации фильмов «Американского пакета» в крае. Этот документ интересен тем, что все указания, по которым следует осуществлять продвижение купленных картин к зрителю, один в один повторяют указания партии и правительства по более эффективному продвижению советских картин в 1986 г.

Практически повышения количества привлечённых зрителей на эти картины предлагалось достичь следующим образом:

1. Прокат кинофильмов «Американского пакета» предписывалось считать особо важным заданием :)
2. Руководителям филиалов и отделений по прокату и коммерческой работе надлежало обеспечить эффективное продвижение указанных кинофильмов, организовать контроль за своевременной и максимальной эксплуатацией фильмокопий в каждом кинозрелищном предприятии.
3. Руководители киновидеозрелищных предприятий должны были предоставить для демонстрации этих фильмов лучшее экранное время, при этом обязательно учитывая актуальность и качество рекламы.

На основании анализа этих фактов можно предположить, что истоки того явления, которое в середине 1990-х гг. получило название «вестернизации репертуара», т.е., доминирования в репертуаре коммерческой западной кинопродукции, берут начало в проведении подобных акций ещё в 1990 г., как это и случилось в Краснодарском крае, а в целом по стране могло быть и гораздо раньше.

(продолжение следует)